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Entre os Festivais de Música Brasileira, Sérgio ganhou o segundo lugar com “Romana”, no Festival Fluminense. Na TV Record, no III Festival da Canção de 1967, com a canção ”Beto Bom de Bola” ele protagonizou o célebre episódio em que quebrou seu violão e o lançou sobre a plateia, motivado pelo som das vaias que o impedia de executar a canção no palco, sendo eliminado da final após o incidente. O fato é que a bela melodia tinha uma assimilação difícil e fez com que o público preferisse canções mais fáceis como ”Maria, Carnaval e Cinzas”, de Roberto Carlos. Seu grito desesperado ”Vocês não estão entendendo nada” dá a entender que ele estava tentando apontar para a importância das letras, nas quais se expressava uma sutil e consciente mensagem: Beto Bom de Bola era um jogador de futebol fictício que alcançou a glória vencendo a Copa pelo Brasil em um jogo difícil, mas logo se tornou esquecido, solitário e quebrado. A segunda parte da canção, em que se fala da nostalgia do jogador através de versos terminados em -ura, rimando e chegando ao final da letra, em que se diz que ”O mal também tem cura”, remetem a uma posição crítica contra a ditadura. Outros festivais em que participou incluem a Bienal do Samba, com “Luandaluar”; Festival da TV Excelsior de São Paulo, com “Girassol”; Festival Internacional da Canção, com “Canto do Amor Armado”, no qual ficou entre os dez finalistas; e o IV Festival da Música Popular Brasileira, no qual ganhou o quinto lugar com “Dia da Graça”. Em 1971, Sérgio lançou o LP ”Arrebentação” pelo selo Equipe, com arranjos de Theo de Barros. Criou e lançou em sociedade com o jornal O Pasquim um disco como encarte de jornal, batizado de ”Disco de Bolso”. Saíram duas edições: na primeira, havia Tom Jobim cantando a composição até então inédita, ”Águas de Março”, e do outro lado do disco havia o desconhecido João Bosco, interpretando ”Agnus Sei”, dele e de Aldir Blanc. Patins Gonew Fitness Bearing 281 5 brl aposta esportiva Abec-7 - 72mm. Com o fechamento do Pasquim, o projeto ficou inviável e a censura estava cada vez pior. Em 1972, a partir da apreensão de seu compacto ”Aleluia”, retirado das lojas de São Paulo por exaltar Che Guevara, e pelos cortes feitos em seu filme e em sua letra ”Dia da Graça”, além de frequentes intimações de esclarecimento, Sérgio percebeu que estaria na mira da censura em seus trabalhos futuros. Seu nome já embaraçava a autocensura das gravadoras, rádios e tevês, que viam a imagem de Sérgio sendo frequentemente citada em declarações ousadas contra o sistema, tanto de arrecadação de direito autoral quanto político, transformando o artista em um dos arautos da resistência, até chegar ao ponto em que suas canções foram proibidas definitivamente pela censura, no rádio e na TV.
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